很多人经常能看到一些视频如飘动的云，车流速度极快，这些称之为拍摄，这种拍摄方法很花时间跟踪拍摄就是，你的要拍摄的主体移动到哪里，你就移动到哪里，这里要保证你和拍摄主体要拍摄过程中保持相对的稳，也就是说它移动的速度是多大。

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拍摄时的物距就应选得愈长，即拍摄点应选得愈远，反之，焦距愈短，拍摄点应选得愈近，说明在影像放大率不变时，物距的远近与焦距的长短成正比关系，光圈优先式自动曝光、快门优先式自动曝光、程序式自动曝光，光圈优先的优点是，摄影者可按所摄景物的景深要求自由选择光圈。

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当某个技巧镜头推结束时，落幅画面中镜头的焦点、构图应该是正好的，任何落幅之后的构图修正，都会明显地在画面中表现出来，而且落幅后还在修正构图会给观众造成一种模棱两可的印象，这一要领在摄像中是较难掌握的，如推镜头和摇镜头，画面中的构图在不断变化，为了保持构图均衡，常常结合两种技巧，在适当的时机，推和摇同时结束，落幅应当是佳构图。

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画面景别和视点转换，更趋向于平稳，连贯、柔和，形象和情景的表现更加生动、真实、可信，屏幕上给予观众的直观感受，不同于镜头组接所产生的画面外部蒙太奇，使电视画面的造型表现更加接近生活，接近人们对现实的视觉认识规律，在纪实节目中，变焦距的运用使长镜头拍摄成为可能，从某种意义上讲它是长镜头理论的技术支柱，纵观纪实节目中长镜头实例。

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类似这种越轴问题造成的画面混乱，是影响固画面后期编辑的重要因素之一，当然，这里只是非常浅显地举例说明，在固画面组接这一环节上的诸多不同情况和注意事项，需要摄像人员在实践中多思考、多总结，在一经验的基础上，灵活地处理和恰当地表现，而不能以为拍完之后交给编辑就万事大吉了，实际上，编辑工作应该是从摄像工作就开始了的，尤其是在拍摄固画面时。

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直接调动了观众生活中运动的视觉感受，唤起了人们在各种交通工具上及行走时的视觉体验，使观众产生一种身临其境之感，特别是当摄像机的运动是用来描述一个人的主观视线，或者说摄像机所表现的视线就是节目中某个人物的视线时，这种镜头运动就具有了强烈的主观色彩，移动镜头也是由于它所具有的这种特点，因而比剪辑的画面更富有主观。