其次，是“外需”。中国经过高速的经济发展，财富暴涨的同时，国民文化素养并没有得到有效提升，在国际上声誉上，中国需要与经济总量相匹配的文化形象和声音，需要有力的“国家形象”。从不久前，就可以看出高层对中国“文化输出”的殷切期望与迫切期待。从这个意义上说，影视文化产业是未来中国的“国家战略”。
可以看到，今年影视文化产业在内需这方面，继续着它的强劲发展势头。以电影市场为例，去年上半年，中国的票房规模一路高歌猛进，取得了相当亮眼的成绩。以至于有报告预测，今年中国将超过北美成为第大电影市场。
电影投资人用自己的钱或募集来的钱去支持一些影视创作团队或公司，希望他们的影视作品能够上线并给自己带来可观的利润，这样的事情不在少数。大多数传统金融投资者都能做到这一点，他们投资像贵州茅1台、中国石油、工商银行、万科地产这样的蓝筹股，或者投资那些包含一系列公司组合的证券投资基1金，希望他们的钱能够随着这些公司的成长而增加。传统金融投资者与电影投资人这两者之间最关键的区别在于，电影维权，后者投资的是电影项目--那些可能还是剧本(或者剧本完备但主创团队尚未成型，或者主创团队已定刚刚开始拍摄，或者已经杀青等待发行，或者已经发行上线)、规模千差万别、由编剧(或者导演，更多的是制片人)拥有的公司或干脆亲身上阵(而不是在上海证券交1易所或深圳证券交1易所等市场挂牌进行公开股1票交易的公司)。
影视制作其实很传统，互联网 发展的这么快，对影视的影响最1多也就是特1效更逼真了，通过大数据分析让营销更精准了，这个行业主要还是依赖人的主观能动性。影视投资是深扎在行业里的一环，投资方要有行业资源，有审美，并且真的懂整个产业链之间相互配合的逻辑，才能投出好作品。
2、做好宣发
影视宣发在产业链中是非常重要的一环，海报、预告片、点映会、路演、媒体发稿等等算传统流程，票补、锁场、买水军在微博豆瓣和购票平台刷好评算新式手段，《捉妖记2》甚至把广告打到了农村里。
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