园林绿化 南京德之助展览 园林绿化景观设计

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在人的眼中,不管是人或事,又或者是生态,甚至是城市、山峦、旷野,广场景观设计公司认为,他们都是大千世界中斑斓纷呈的个体或局部。


所谓整体与环境,这是两个相对的概念。假如以人为中心,那么,与其休戚相关、情理相应、因果相对的条件、情况和氛围,都可称其为物质环境,或是精神空间与光色空间。

  从时空的角度去认识,环境无疑是个向四处延伸的动态概念。它的范围因情而异,有大有小;它的形态连绵起伏,有繁有简、有虚有实、有节奏也有韵致。环境与主体的关系,始终类如唇齿相依的方式存在着,有时主体也可成为环境的环境。在文艺作品中,形象的主从关系,并非与自然生态法则完全吻合。当艺术家的视线集中于空山鸟语和童话般的蚁群时,此刻周围的晨曦、丛林、大象,也就悄然地成了衬托前述主角的环境。

  就广义而论,环境是各种生态繁衍生息的要地,它也是人类生存活动的共同家园。环境与空间二者本无界线。

  当今人们研究各类环境,从事景观和室内设计,如若就其实质,它们本是一脉相承、彼此穿插、相互衔接在城市规划与建筑设计之间的两大设计命题,也可谓两大系统工程,其间必然蕴涵着两个基本特色,以及历史赋予设计者的重大使命:

  其一,客观环境自是因为通过景观设计,使城市规划具体化、功能化、人文化以至艺术品性的形象化。同时,广场景观设计公司认为,设计者还必须自觉接受客观环境,包括城市规划和建筑实体的多重制约,在有限的天地里,充分发挥自我的聪明才智,对历史文脉、地形地貌、民族民风、时代精神和艺术品位进行综合性的设计与创造,终让作品的内涵达到岁月如歌的境地。








人类是一种符号动物,而景观则属于符号传播的媒体,它有着独特的意义。园林景观设计公司认为,它可以记载一个地方的历史,包括自然的,还有社会历史的。讲述着动人的故事,包括美丽的或者是凄惨的故事;讲述着土地的归属,也讲述着人与土地,人与人,以及人与社会的关系,因此行万里路,如读万卷书。


这本书是由符号和语言写成的,“景观具有语言的所有特征,它包含着话语中的单词和构成——形状图案、结构、材料、形态和功能。所有景观都是由这些组成的。如同单词的含义一样,景观组成的含义是潜在的,只存在于上下文中才能显示。景观语言也有方言,它可以是实用的,园林绿化图片,也可以是诗意的。海得歌尔把语言比喻成人们栖居的房子。景观语言是人类早的语言,是人类文字及数字语言的源泉。“河出图,洛出书”固然是一个神话传说,但它却生动的说明了中国文字与数字起源于对自然景观中自然物及现象的观察和启示的过程。

  同文字语言一样,景观语言可以用来说,读和书写,为了生存和生活——吃、住、行、求偶和生殖,人类发明了景观语言,如同文字语言一样,景观语言是社会的产物。景观语言是为了交流信息和情感的,同时也是为了庇护和隔离的,景观语言所表达的含义只能部分地为外来者所读懂,而有很大部分只能为自己族群的人所共享,园林绿化,从而在交流中维护了族群内部的认同,而有效的抵御外来者的攻击。

  景观中的基本名词是石头、水、植物、动物和人工构筑物,他们的形态、颜色、线条和质地是形容词和状语。园林景观设计公司指出,这些元素在空间上的不同组合,便构成了句子、文章和充满意味的书。一本关于自然的书,关于这个地方的书,以及关于景观中人的书。当然,如果读者想要读懂,就必须要有相应的知识和文化。不同的社会文化背景的人,如同上下文关系中的景观语言一样,是有多重含义的,这都是因为人是符号的动物;而景观符号,是人类文化和理想的载体。





空间景观设计的基本方法

人和空间有着密不可分的联系。空间的效果几乎不依赖于测量上的尺寸;空间实质是传达自然的感觉--狭窄的、宽广的;受保护的、开放的;依赖于观察者与空间中构成边界的实体的距离及观察者眼睛和实体的高差。评价一个空间是否均衡的标准就是人和空间的比例!

  对尺度的经验而非尺寸决定空间。空间的效果取决于观察者和被观察物体之间的距离。空间的效果取决于观察者眼睛与被观察物体间的高差!

  在欧洲,雕塑的传统经验认为,园林绿化景观设计,人的视野决定了观看雕塑的点。比较建术的观点(3:1,相应的视角接近18度)、严格的建筑视点(2:1,相应的视角接近27度)、及观察细节的视点(比例:1:1,相应的视角接近45度)。

  为了防止观察者不小心进入小于观察细节的地带(物体会失真),在许多古老的接你按被的这个界限边会放置绿篱、栅栏,铁链或搞搞的台阶。

  一个空间通常不是从外部而是从面的中部体验的。

  一个2:1的空间,如果站在中间看也会感到1:1空间的局促感;如不希望有这种感觉,空间也不能扩展到3:1,那么在外部布置有吸引力的视觉焦点(如一个小广场,一个长凳)或者至少设计一条穿过空间的小路也是个不错的选择。



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发布时间
2020-06-28 13:41
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