明代洪武牡丹纹釉里红玉壶春瓶
并与此瓶一样于足墙饰以一圈卷草纹，其上饰以莲瓣纹，内饰涡云纹，其样式虽近似伦敦佳士得于2005年7月拍出的元青花『鬼谷下山』罐上的莲瓣纹，但风格较为轻盈飘逸，跳出了制式的框架。
洪武釉里红瓶的另一共通点便是其瓶颈的芭蕉纹样式。
以英国伦敦大维德会所藏的至正十一年铭青花大瓶为例，其芭蕉叶纹的边沿宽粗且呈锯齿状，边沿及主叶脉的呈色深暗。
相较之下，洪武玉壶春瓶的叶边较窄，主叶脉仅以淡色白描勾画，使叶脉更显轻灵，与修长的瓶颈相互呼应。
此瓶的虽低于元代玉壶春瓶，但仍有别于其后永乐将下移至瓶胫之作法。
此件釉里红玉壶春瓶制作规整、造型优美，堪称洪武瓷器中的。
实际上，此瓶的造型与1960年在洪武忠臣宋晟（他曾多番获永乐皇帝加官晋爵，并曾获封西宁侯，他的两名儿子更是永乐驸马）墓室出土的一件玉壶春瓶相同。
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明代洪武牡丹纹釉里红玉壶春瓶
明代洪武牡丹纹釉里红玉壶春瓶
这批铜红斑瓷器或许受到北方盛行的钧瓷之影响，但亦使人联想到上述十世纪华北出产之铜红斑白色粗瓷。
元代的红地白花瓷器虽然意趣盎然，但整体来说并不成功。
这类瓷器的纹饰多直接刻于瓷坯上，上施一层釉，再沿器身一周涂上铜红料，惟需略过留白纹饰。
红白相间的布局本应形成鲜明的对比，但可惜的是，此时期的基底釉性质与青白瓷釉接近，易流釉，遮盖了部分本作留白的纹饰。