影片中的角色服饰的构成不是中国传统服装基本元素。
为了营造超级视觉效果，吸引现代大众的眼球，在角色服饰设计上，要在形象的塑造和角色的心理表达上能给观众带来视觉上的功效，我们设计师不能不做出认真的思考。
服饰对人物内心世界的直观化和象征化上，与作为一种对角色心理的外在化表达的媒介相比，在影视中服饰更多时候被应用在对角色的形象的塑造与衬托上。
《罗拉快跑》中，为了拯救男友，罗拉与命运展开一场别具意味的赛
《罗拉快跑》中，为了拯救男友，罗拉与命运展开一场别具意味的赛跑。
影片以分段叙事的形式，展现了不同时期几种不同的命运，在整个奔跑过程中罗拉始终穿着一件与她红头发相得益彰的红色吊带背心，象征着她的话力、与奔放，尤如一只火鸟在城市中奔跑。
《生化危机，启示录》同样女主人公的形象毫无例外被塑造成一个野性与的混合物，女主人公穿上的吊带背心，在一个由性失衡的世界里，她的外貌编码成具有强烈的视觉冲击力的形象。
通过吊带背心这一电影表达元素的特殊媒介，女主人公成为一种女权宣言式的“文化符号”，影视城服装道具提供，同时却具有着社会学上的男性霸权色彩。
在影视中，暧昧性的产生来自于众多影像元素，有时也建立在这些元素的对比关系上，作为电影一种表达的特殊载体，横店服装道具公司，在这里将联系这种暧昧性关系来着谈一谈作为影像元素之一的服饰道具在一部影片中所起着的文化符号以及社会学上的载体意义。
在一部电影中，服装道具，作为电影表现的元素，有时候某些服饰道具是导演作为一种象征与暗寓而刻意安排，来用以指称某种意义，这种意义建构在文化学层面上——“文化符号”，它在人类认识自我和自然的过程中扮演着极其重要的角色，同时电影作为一种导演或自觉或不自觉多意义的表达，又具备着某种社会学的意义，无疑是与影片中作为文化符号存在的具体元素紧密联系在一起的。
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