服饰作为一种文化现象，和民族的历史沿革是息息相关的，不同历史时期各具有特色。
同时电影善于从日常生活的各种关系、民族和社会传统中吸收其典型的营养，把它抽象为符号，反映出时代、民族和社会特征，因此电影中的服饰不完全是历史的再现，戏剧服装道具提供商，而是特定时期的符号。
这时电影表达的某种意念时会自觉或不自觉地产生双重或多重意义，造成不定向的指涉和更为复杂、矛盾的结果，那么服饰本身也具有了一定的社会意义。
电影服装师与时装设计师之间的区别
初，电影服装设计是针对人员的，它不属于时装师，而属于那些专门为电影而工作的职业服装设计理由。
Edith Head（伊迪丝·海德）是其中及成功的一位。
如她所说："我与各方面相差人士密切合作，道孚服装道具，我并不为大众设计时装，而是与大众一起设计服装。
"这句话清楚地表明电影服装师与时装设计师之间的区别。
Head 在设计方案之前，总是仔细地阅读剧本，与制作人员谈话，了解每一位演员对自己的角色的看法。
服饰色彩在影视中对受众的视觉冲击功效。
服饰色彩在影视之中占据无可替代的重要作用。
它的运用向我们传达的震撼，远不可用言语所能沟通的。
不用色度的色彩可以唤起与人们生活经验相关的各种联想。
在色彩的感受中，影视剧服装道具服务，人们对色的冷暖感受为鲜明。
由于暖色容易引起兴奋，使人产生活跃、扩散、突出的感受；冷色则趋向于抑制，使人感受到收缩、退避、宁静。
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