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对元代有铭文铜权进行数量统计分析和系统研究，可初步认为从元代早期(中统到大德年间)至元代晚期(至大到至正年间)，铜权存在数量减少、重量递减的趋势，铭文体例也有所不同。
经计算，元代一斤应折合约67.2克。
元代监管铜权铸造、发行的机构有户部、总管府、留守司、市令司、宣课所等。
对"南京皇甫"权的研究还有待深入。
1年6~8月，沈阳市文物考古研究所对千松园遗址进行了一次抢救性考古发掘，发现一个以大型房址为中心，周围分布小型房址，外围有壕沟环绕，壕沟外亦有中、小型房址的新乐上层文化环壕聚落址，碳十四数据表明，该聚落遗址的年代为公元前188年~前162年。
郑州二七纪念堂是26年国务院公布的全国重点文物保护单位之一。
为2世纪5年代初典型的仿苏联建筑。
它因京汉铁路工人运动而修建，承载了京汉铁路工人运动的重大历史意义，传承了光荣的"二七"精神，见证了郑州城市的发展。
为了解羊舌晋侯墓地铜器的矿料来源，本文采用ICP-：ES对部分铜器进行了微量元素分析，并与晋国东周铜器、长江中下游春秋楚墓铜器及古铜矿采冶遗址的铜锭、铜颗粒等进行了比较分析。
结果显示：羊舌墓地铜器的微量元素差异较大，铜料来源多样，锡料来源单一，且以富Bi为显著特征；其微量元素特征与晋国东周铜器差异显著，表明晋国铜器生产所用铜料在春秋时期发生了较大转变；其部分铜料当来源于长江中下游铜矿带，应与春秋初年晋楚之间的盐铜贸易有关。
根据用鼎状况及组合形式，中原地区东周铜器墓可分为九组，再参考墓室面积、铜礼器组合形式、棺椁重数、车马(器)随葬、乐器、玉器等因素，这些墓葬又分为甲类高等级铜器墓、乙类中等级铜器墓和丙类低等级铜器墓。
这样分类以鼎的组合为主要标准，既考虑到了列鼎数量，又兼顾非列鼎的象征意义和东周用鼎制度。
11年2～5月，淄博市临淄区文物局对刘家新村墓地进行了抢救性发掘，所清理的MM28为长方形竖穴土坑木椁墓。
两墓东西并列，为异穴并葬墓。
M19因盗扰，出土遗物较少。
M28保存完好，出有鼎、簋、甗、壶、(钅和)、盘、(?)等青铜礼器。
据墓葬形制和出土遗物，其年代为春秋中期，墓主为士一级的齐国贵族。
螺钿漆器是嵌蚌饰漆器的通称，周代称为蜃器，主要作为祭器使用。
商周螺钿漆器多出自当时王畿内大型墓葬，主要有豆、罍、方彝、案、俎、禁、抬盘、鼍鼓、磬架、车等，以豆、罍为多，花纹由彩绘与蚌饰组成，蚌泡的孔内嵌绿松石片。
蚌饰较厚，厚度在1毫米以上。
漆器嵌蚌饰后再彩绘，多为红彩。
墓主身份等级很高，有商王，也有公卿或侯伯等。
螺钿漆器的起源可追溯至夏代，周代有专门的"掌蜃"官负责管理蜃物，西周以后，螺钿工艺衰落，唐代复兴。
京当类型商文化有其自身特点，主要分布在关中西部偏东南一隅，漆水河流域是其分布的核心地带，在此范围内不可能还有"郑家坡文化"的存在空间。
郑家坡类遗存应晚于京当类型商文化，是京当类型在商文化势力东退后区域化、个性化的产物，后来逐渐融入先周文化中，它并不是早期先周文化。
7年，在吉林双辽市后太平墓地清理了37座竖穴土坑墓，均未见葬具，个别墓内有生土二层台。
小墓长仅2米余，大墓长达5米以上。
多数墓葬为多人二次葬。
出土遗物有陶器、石器、青铜器、骨角器等1余件，以陶器*具特色。
这批墓葬的年代为西周至春秋晚期，为研究辽河流域青铜时代文化提供了重要资料。
5年对小平山遗址的试掘，发现房屋、灰坑和灰沟等遗迹，房屋有半地穴式和地面建筑两类。
出土了大量的泥质和夹砂陶片，以及磨制石器和青铜器残件等。
陶器主要有陶釜、罐、盘、尊、豆等。
小平山遗址年代为青铜时代，这是在滇池东南岸首次发掘的属石寨山文化的遗址。
本文针对新近发现的错金铭文"蔡公□宴之戈"铜戈，系联了目前所见的蔡公系铜器铭文，探讨了蔡公□的家族谱系。
龙纹是历代玉器上的主要纹饰之一，探讨玉龙纹的发展和演变，既可了解古代玉龙纹的发展过程，同时也可作为古代玉器断代的一个依据。
3年1月焦作市文物工作队发现一座西晋墓(23JHM1)，清理出武士俑、牛车、角兽、马、灶、井、多子槅、俑等文物23件(套)。
根据墓葬形制与随葬品判断此墓时代为西晋中期。
浙江跨湖桥遗址出土的刻划符号是目前所见到的*早的可能与数字卦有关的符号类型，对探索文字和文明起源具有重要意义。
在学者研究的基础上，我们对符号的释读提出不同看法。
本文主要对河南省境内目前发现的汉代仿木构墓葬的建筑形式进行了类型学的探讨，主要包括了仿木构墓葬的类型、历史分期等，*后分析了河南地区汉代仿木构墓葬的建筑特征和技术成就，进行了建筑学的总体论述。
北魏太和八年(484年)司马金龙墓主人身份尊贵，随葬器物丰富且具有时代特色，是北朝考古的重要资料。
整理出的釉陶毡帐模型，为北魏物质文化史及民族融合研究提供了新的材料。
江西景德镇湖田窑与广东潮州笔架山窑同属于烧制青白瓷的瓷窑体系。
本文通过对宋代景德镇湖田窑与潮州笔架山窑青白瓷的窑炉与窑具、装烧工艺、制作工艺、品种与造型、胎体与釉色、装饰等各方面特征的研究和梳理，并在此基础上对其关系问题进行探讨，发现两窑既有同时代的共性，又因地域的不同而有所差异。
笔架山窑青白瓷既是受湖田窑青白瓷的影响而产生的，又具有明显的区域特色。
由于出土材料较少，魏晋时期高桥马鞍的具体结构长期以来不明确。
朝鲜半岛与日本出土的类似马具遗物可以作为重要参考。
笔者结合中外的考古资料，对高桥鞍的结构进行了复原，并对高桥鞍的发展脉络进行了探索。