在大厂之外，一些具有“国资”背景的企业也纷纷加入，更为这个行业添了一把火。

5月份，中国电信旗下持牌支付机构天翼电子商务有限公司（简称“翼支付”）推出“麟翼数字艺术品专区”。

银联更是早于今年春节前，就在其云闪付App中推出了“数字藏品”小程序，并发布《航天福》《芯片福》《中国福》《五虎闹春》系列数字藏品。

而人民网、解放日报等官方媒体也在尝试于一些特定的时间，如创刊纪念日等推出相应的数字藏品，从传播角度为数字藏品行业增加了不少主角光环。

春节期间，解放日报对外发布“虎年纪念数字藏品”抽奖公告，幸运中奖的读者顾小姐表示中奖后的藏品不知道在哪里查看，“当时只是出于好奇随手填了手机号码参加的，但这个奖品究竟有什么价值，未来在什么场合可以怎么用，完全不懂。”

像顾小姐这样对数字藏品完全不懂的人，目前在国内是绝大多数。史飞表示，这也是国家目前严禁二级市场交易的主要原因。

数字藏品不仅仅是藏品的数字化

在国内，数字藏品的属性主要落在“藏品”，而非金融上。那么，和传统藏品相比，基于区块链技术的、虚拟的数字藏品究竟有什么现实价值呢？

在史飞看来，数字藏品的价值主要体现在三方面：

首先是稀缺性，通常数字藏品都是限量发售的，这就使得它具备了有限性，年轻人尤其是00后等Z世代人群，非常在意自己能否拥有一个独特的数字藏品；

其次是内容价值，每个上链的数字藏品不只是一张简单的数字化的图片，而是经过二度创意的作品，作品的背后还有一串加密的密码，具有可追溯性和唯一性；

后是社交属性和交易属性，目前，国内不允许交易，但这不代表数字藏品本身没有交易属性。社交属性更加容易理解，未来，人们可能会在特殊的日子向朋友赠送一个数字藏品，而不是一束花。

有趣的是，数字藏品行业的这些特征，也有助于文创行业的创新与积累。这使得数字藏品与文创行业联手后，将对整个文创行业的持续增长起到极大的推动作用。