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流行唱法技巧及如何训练
学流行唱法-音质产生于声带的振动，振动来自声带的张力---- 阻力，因而发音的“焦点”必定在声带上，西洋传统唱法中有一句声乐术语叫做----“让声带歌唱”。
帕伐洛蒂说过：“声音是从声带开始的，必须使声带立即振动起来。
”就是这个意思。
学流行唱法-在通俗唱法中也有一句声乐术语----“声必须靠在声带上”。
也是同样性质。
如果说声音的出发点在嘴巴，声音就无法靠在声带上了。
也就是声带的张力----阻力不到位，所产生的声音效果要么奶声奶气的；要不声音就无法集中；日本歌坛目前就有这么一种唱法，据说是为了表现“清纯”的效果。
“让声带歌唱”五个字同时可以具有三个内容：声音意识不要以“嘴”为出发点，而是应以声带为起点，这是一种意识，（因为声音实际上总是通过嘴巴出来的）始终应以声带为“起点”
“美声”唱法表现出来的声音特点
“纯”，是音色纯净的简要概括。
音色纯净，是美声唱法规范化要求的第五个重要标志。
纯净的音色，就如同纯水那样不含任何杂质。
音色越纯净，声音越清晰、透明。
当听众欣赏到那种既明亮又纯净的优美音色时，这种美的享受是令人陶醉的。
听众在欣赏歌手的演唱时，如果听到在明亮的音色中含着杂音，会感到一种美中不足的遗憾。
沈湘指出：“基音不纯，天河区流行唱法培训，泛音也杂”是音色不纯的根本原因。
解除下巴与前颈、喉结周围肌肉在歌唱发声时的紧张用力、干扰声带正常工作的多余的劲儿，始终保持这些部位的松弛状态，使“声门适度”感更随意，是纯净音色的重要前提。
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流行唱法主要类型
喊声唱法
喊声唱法声带振动的幅度火，排气量也惊人，因此音量也大，声音发出时有极强的爆发力，对听觉的刺激也大，类似大喊，因此得名“喊声唱法”。
这种唱法以粗犷、刚劲的声音造型，充分体现出憨厚、质朴、真实、自然的乡土气息与生活本色，具有牵肠挂肚的艺术效果。
例如《你大胆往前走》（电影《红高粱》的插曲）中开始的一声 “哎……”便是典型的喊声唱法。
须要注意的是，喊声唱法在流行歌曲演唱中不可滥用，作为通俗唱法中的一种特殊的发声方法，一般应在歌曲的某些特殊的艺术处理时的某个乐句才可采用。
此外，流行唱法的发卢技巧，还有哑声唱法、轻声唱法、沙声唱法、哭声唱法等等，都强化了流行唱法的真实性、自然性、i生活化。
美声唱法与民族唱法的界限是什么?
怎样训练?我想可以从唱法训练和共鸣的不同这两方面来区分。
，唱法的训练：如果地考虑世界艺术歌唱，这唱法上的区别，是指唱法本身嗓子的力量及其真假声的比例是什么状态，要混合到什么程度，是以真声为主还是以假声为主。
第二，共鸣的不同：美声唱法是全共鸣，有些唱法只用部分共鸣，有的不需要唱到那么高，有的不需要唱到那么低，共鸣腔体的运用，用上部、用下部、用中间，这是区别唱法的几个方面。
美声唱法是混合声区，混合共鸣，声音真假混合，共鸣同时出现。
有的唱法共鸣用得比较暗。
美声唱法唱歌剧时后边咽腔和鼻咽腔用得多，唱音乐会的后边用得少，流行唱法培训机构，到高音也不掩盖。
这些唱法虽然都叫美声，但是唱不了歌剧，虽然都是专业的，唱法上的区别也很大。
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为什么要学习哭腔技术
对于如今的流行歌曲，我们来做一个具体的分析：
1.思念惆怅型曲风：例如《十年》《好久不见》《小幸运》《匆匆那年》《味道》《遇见》；
2.爱恨交错型曲风：例如《凉凉》《成全》《泡沫》《我等到花儿也谢了》《绅士》《相见恨晚》；
3.悲痛伤心型曲风：例如《流着泪说分手》《我愿意》《流浪记》《煎熬》《天亮了》
4.励志不屈型曲风：例如《追梦赤子心》《z美的太阳》《我的梦》《海阔天空》《老男孩》；
这些曲风是流行演唱的重要组成部分，从“唱”的角度，我们再次深入细心观察，会发现这些歌曲都离不开“哭腔技术”的表达，如果你不会这样核心且关键的技术，那么对情感表达的力度和冲击度就要受到很大的影响。
声音灵活，从声音的演唱技巧来说，应该包括以下内容：
声音音色变化灵活。
如果听众能从歌声音色的变化感觉到人的情绪、情感、心境的各种变化，就是说歌唱者已经掌握了灵活地变化声音音色、用以表达歌曲思想感情的重要方法。
沈湘指出：“唱的时候，声音不能总是一种音色。
因为，音色是人的情绪的反应。
情绪变，音色也要有变化。
改变音色，唱的人主要靠自己在‘内视’‘内听’上的变化，当然，方法上应做一些调整：想让音色暗一点，就往后唱得空一点儿，自我感觉声音变暗一点儿；想让音色唱得亮一点儿，就让共鸣集中一点，声音向前反射的感觉多一点，感觉头腔，面罩、咽腔的音色亮一点。
”
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