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试论美声唱法的学习策略
气息运用
歌唱者首要的事情是必须学好这样去控制他的呼吸。
每刻都要呼吸的人们发现每个人呼吸时是不费力的。
可是试着去唱歌，就发现必须首先获得运用呼吸的一系列方法。
如果没有方法，你的声音不稳定的或不能使音高持续，你的乐句是短开的，你的歌唱是吃力痉挛的。
一些大师们会告诉你，为了根据自然的规则吸进你的气息，你必须由带动你的腹部伸出开始，使横膈膜有活动的余地。
另一些大师会告诉你，这是根本错误的。
吸气开始时，你应该收缩腹部肌肉，使腹部肌肉放平。
另一些大师会告诉你，完全不要注意你的呼吸方法，而只要能有适量的气息进入肺部，然后进行歌唱。
吸进气息后，你要把气息吐出来，因为排出气息使它从肺部通过声带时声音就形成了。
这里，再次表明不同学派的教师会告诉你运用气息的不同方法。
一些教师会说，专业声乐培训课程，当你开始排气时，你应该推出腹部，强有力地收缩较低肋骨周围的肌肉。
另一些教师告诉你，这是胡说，如果你试着以这种怪方式呼吸，你将永远无法支持你的声音。
他们会告诉你排出气息的开始，你应该强有力的使你的腹部放平，给予横膈膜良好的推动。
他们还会告诉你，在支持声音时，开始你必须让你的胸部逐渐放下来，维持肺部和脊间肌肉稳定的压力。
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流行唱法技巧及如何训练
学流行唱法-音质产生于声带的振动，振动来自声带的张力---- 阻力，因而发音的“焦点”必定在声带上，西洋传统唱法中有一句声乐术语叫做----“让声带歌唱”。
帕伐洛蒂说过：“声音是从声带开始的，必须使声带立即振动起来。
”就是这个意思。
学流行唱法-在通俗唱法中也有一句声乐术语----“声必须靠在声带上”。
也是同样性质。
如果说声音的出发点在嘴巴，声音就无法靠在声带上了。
也就是声带的张力----阻力不到位，所产生的声音效果要么奶声奶气的；要不声音就无法集中；日本歌坛目前就有这么一种唱法，据说是为了表现“清纯”的效果。
“让声带歌唱”五个字同时可以具有三个内容：声音意识不要以“嘴”为出发点，专业声乐培训中心，而是应以声带为起点，这是一种意识，（因为声音实际上总是通过嘴巴出来的）始终应以声带为“起点”
“美声”唱法表现出来的声音特点
“纯”，是音色纯净的简要概括。
音色纯净，是美声唱法规范化要求的第五个重要标志。
纯净的音色，就如同纯水那样不含任何杂质。
音色越纯净，声音越清晰、透明。
当听众欣赏到那种既明亮又纯净的优美音色时，这种美的享受是令人陶醉的。
听众在欣赏歌手的演唱时，如果听到在明亮的音色中含着杂音，会感到一种美中不足的遗憾。
沈湘指出：“基音不纯，泛音也杂”是音色不纯的根本原因。
解除下巴与前颈、喉结周围肌肉在歌唱发声时的紧张用力、干扰声带正常工作的多余的劲儿，始终保持这些部位的松弛状态，使“声门适度”感更随意，是纯净音色的重要前提。
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流行唱法技巧及如何训练
学流行唱法-声音必需充分唱出来的另一体现是吐字。
尽管通俗唱法的吐字建立在平时说话自然的基础上，但毕竟仍有程度上的差别。
应该说歌唱吐字要比说话夸张得多，就如同演话剧时念台词的吐字比平时说话要夸张的情况相同。
通俗唱法的吐字在发声时要求舌头左右横向拉紧，这一强调的目的是让声音更靠前，更清晰，舌头好象一直处于英语中“get”、“let”、“like”那个位置上。
通俗唱法的吐字没有像中国民族唱法中“喷口”、“咬口”，那样讲究。
学流行唱法-气感：气感不只是一种意识，更是一种“效果”，上述呼吸中用上下腹对抗来建立支持是一种手段，这并不是说在歌唱时两肋能保持张开的姿势就算有了气息支持的情况一样，“气感”正是对这种方法后鉴定。
以教堂的钟为例
声音灵活，从声音的演唱技巧来说，应该包括以下内容：
⑴、音域变化灵活。
歌唱者，根据歌曲旋律高、中、低音的各种变化，可以随心所欲地尽情自如地演唱，不受音域、音区变化的限制，上下音区声音始终保持优美、统一的音色、声音上没有任何负担，这就达到了“音域变化灵活”的要求。
⑵、母音变化灵活。
母音是人类语言的有声部分。
母音变化，是语言变化的物质条件。
歌唱者，能够在不同音高上根据语言表达的需要去灵活、自如地变化各种不同的母音，而且能保证各种母音的音色统一、明亮、纯净，这就达到了“母音变化灵活”的要求。
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