平地上建亭廊，还可以作为景观的导游路线来设计，经常连接于各风景点之间，亭廊平面上的曲折变化完全视其两侧的景观效果和地形环境来确定，随形而弯，依势而曲，蜿蜒逶迤，自由变化。
有时，为分划景区，增加空间层次，使相邻空间造成既有分割又有联系的效果，也常常选用廊子作为空间划分的手段。
亭廊的建造应具有精美、灵巧和多样化的特点，景到随机，不拘一格，在有限空间得其天趣。
巧其点缀，把需要突出表现的景物强化起来，把影响景物的角落巧妙地转化成为游赏的对象。
亭是我国极富特色的一种建筑形式，式样丰富，造型多变。
亭子在早期的时候根据作用的不同以及建造位置的不同分为路亭、凉亭、山中的观景亭、驿站的驿亭等，后来逐渐发展，更多的被运用到园林中，成为园林重要的建筑景观与观景建筑。
本文从多种角度来探讨亭子的历史，以及在古代园林中的功能和重要作用。
关键词：亭；凌欧园林
1、亭的历史
亭，象形。
战国文字字形,其中“T”象矗立的亭柱。
小篆以为从高省,丁声。
本义:古代设在路旁的公房,供旅客停宿，指驿亭。
亭,人所安定也①。
所以说之前古人建造亭子是为了旅途劳累的人休息用的建筑。
亭,留也②。
到了汉代驿亭这样的形式已经发展到了一定的规模。
其实我们通过发音来确定其字面的意思，“亭”既是“停”，古人也许就是通过这样的一个简单的发音来确定了亭子初的用途。
战国文字字形,其中“T”象矗立的亭柱。
小篆以为从高省,丁声。
本义:古代设在路旁的公房,供旅客停宿，指驿亭。
亭,人所安定也①。
所以说之前古人建造亭子是为了旅途劳累的人休息用的建筑。
亭,留也②。
到了汉代驿亭这样的形式已经发展到了一定的规模。
其实我们通过发音来确定其字面的意思，“亭”既是“停”，古人也许就是通过这样的一个简单的发音来确定了亭子初的用途。
经过时代的发展和人们物质及精神的进步，亭子的用途有了比较大的变化。
人们把它建在了自己家的院子里或者风景秀丽的地区。
由于当时的驿亭已经形成了规模，所以亭子逐渐被人们搬到了各个需要它的地方。
因此园林中的亭子是山水或者路边的亭子的一种再现。
半山亭、路亭、半江亭等，由于园林作为艺术是仿自然的，园林多设亭。
但正是由于造园是一种艺术，所以园中之亭是很讲究艺术形式的。
亭在园景中往往是个“亮点”，起到画龙点睛的作用，亭子可以很自然的跟园林中的各种元素配合成为独特和别致的景色。
比如怡园中有小亭名金粟，在怡园中心水池的东岸，小亭平面四方形，亭中方柱、栏杆、基座均为石质，亭中又摆有石桌、石凳。
置于亭中，金秋时节四面桂花飘出醉人的香气，而金粟正是桂花的别称。
人们把它建在了自己家的院子里或者风景秀丽的地区。
由于当时的驿亭已经形成了规模，所以亭子逐渐被人们搬到了各个需要它的地方。
因此园林中的亭子是山水或者路边的亭子的一种再现。
半山亭、路亭、半江亭等，由于园林作为艺术是仿自然的，园林多设亭。
但正是由于造园是一种艺术，所以园中之亭是很讲究艺术形式的。
亭在园景中往往是个“亮点”，起到画龙点睛的作用，亭子可以很自然的跟园林中的各种元素配合成为独特和别致的景色。
比如怡园中有小亭名金粟，在怡园中心水池的东岸，小亭平面四方形，亭中方柱、栏杆、基座均为石质，亭中又摆有石桌、石凳。
置于亭中，金秋时节四面桂花飘出醉人的香气，而金粟正是桂花的别称。
园中设亭，关键在位置。
如上所说，亭是园中“点睛”之物，所以多设在视线交接处。
如苏州网师园，从射鸭廊入园，隔池就是“月到风来亭”，形成构图中心。
又如拙政园水池中的“荷风四面亭”，四周水面空阔，在此形成视觉焦点，加上两面有曲桥与之相接，形象自然显要。
当然此亭之形象，也受得起如此待遇；如果这座亭子形象难以入目，这就叫“煞风景”。
又如沧浪亭，位于假山之上，形成全园之中心，使“沧浪亭”(园名)名副其实；拙政园中的绣绮亭，留园中的舒啸亭，上海豫园中的望江亭等，都建于高显处，其背景为天空，形象显露，轮廓线完整，甚有可观性。
“虽由人作，宛自天开”，说明造园所要达到的意境和艺术效果。
如上所说，亭是园中“点睛”之物，所以多设在视线交接处。
如苏州网师园，从射鸭廊入园，隔池就是“月到风来亭”，形成构图中心。
又如拙政园水池中的“荷风四面亭”，四周水面空阔，在此形成视觉焦点，加上两面有曲桥与之相接，形象自然显要。
当然此亭之形象，也受得起如此待遇；如果这座亭子形象难以入目，这就叫“煞风景”。
又如沧浪亭，位于假山之上，形成全园之中心，使“沧浪亭”(园名)名副其实；拙政园中的绣绮亭，留园中的舒啸亭，上海豫园中的望江亭等，都建于高显处，其背景为天空，形象显露，轮廓线完整，甚有可观性。
“虽由人作，宛自天开”，说明造园所要达到的意境和艺术效果。