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清乾隆朝宫廷画院中出现了数量较多、题材多样的仿古画作。
就风格而言，这些仿古画作既留心西洋学，又保留传统画法，呈现出中西融合的画风，以期达到乾隆帝所追求之"全"的境界。
就仿画与内府收藏的关系而言，乾隆朝仿古画作的仿画对象大都来自内府所藏。
集大成的乾隆朝内府收藏书画，不仅为仿古绘画活动提供了古画资源与临仿对象，更扩展了仿古的视野范围。
临仿对象并不限于一家一派，而是十分多样。
乾隆朝仿古绘画活动与传统汉文化之间存在着密切的关系。
虽然出身于满洲，但乾隆帝所主张临仿的"古"，却并非东北满族之古，而是汉文化传统之古。
清源遗址是乌江流域的一处重要遗址。
通过对其商周遗存与其他时间、空间有密切联系的遗址比较分析可知，乌江流域的商周考古学文化遗存都应属于三峡地区的石地坝文化，同时其陶器又深受成都平原十二桥文化和鄂西路家河文化的影响，其细石器又源于川西高原传统。
2年和28年，对河南偃师市首阳山4座西晋墓进行了清理。
其中1座为单室砖墓，其余为单室土洞墓，均带长斜坡墓道。
出土遗物有陶器、铜器和铜钱等，以陶器为主。
M1还出土"泰始二年"纪年漆片。
其中3座墓的形制罕见，应为西晋帝陵陪葬墓，对于探索西晋帝陵的地望、陵区范围以及陪葬制度具有重要意义。
受青铜器器物造型制约与局限，人物画像纹饰在圆柱体器物上为上下层叠环带状布局与构图；在圆面形器物上为内外层叠环带状布局与构图；在方柱体器物上则分为独立的画面进行上下分层布局与构图。
为了克服器物造型对纹饰画幅的制约与局限，青铜器人物画像纹饰往往在狭小的画幅空间中表达多个绘画主题，或在一个绘画主题中，表达多个相关情节场景，以增加装饰纹样内容的丰富性。
战国秦汉云贵青铜炊具有釜、双耳锅、甑、鼎和鍪，分属本土、川渝和岭南因素。
战国晚期至西汉中期，本土因素占主导，集中于滇池盆地，川渝因素见于昭鲁及威宁、赫章和黔东北。
西汉晚期至东汉早期，本土因素东移，川渝因素南下，岭南因素北上。
东汉中晚期，昭通、兴仁一带残存川渝、岭南因素，本土因素消亡。
13~214年，在忻州市九原岗发掘一座带斜坡墓道的大型单室砖墓，时代大致为东魏至北齐早期。
在墓道两侧、门墙、甬道和墓室内都发现大幅精美壁画。
壁画题材广泛，内涵丰富，是研究北朝历史文化、社会生活和军事制度等的珍贵资料。
11~212年，安徽省文物考古研究所在安徽省广德县桃洲镇南塘村的一处岗地上发掘了7余座土墩，墩内的27余座墓葬绝大多数为汉代墓。
汉代单个土墩内墓葬可分为一墩一墓和一墩多墓两类，出土遗物有釉陶壶、罐、鼎、盒、瓿，铁剑，钱币和玉石器等。
推断墓葬的时代为西汉中期至两汉之际。
14年对岗嘎墓地进行考古发掘，共清理16座墓葬。
基本上都有葬具，以独木棺为主，还有木板棺。
随葬品有陶器、木质马鞍、桦树皮箭囊、铁镞、铜带饰、玛瑙珠等。
墓地年代大致为公元8~1世纪，此次发掘对探寻蒙古族起源具有重要学术价值。
1年河北省文物研究所等对定窑遗址进行发掘，发现窑炉和作坊各2座、灰坑6个，出土青黄釉瓷、细白瓷和黑釉瓷等。
涧磁岭是定窑五代、北宋至金代的中心窑场，其中：区自唐末五代开始烧造，一直延续到金末，出土的"尚食局"、"东宫"款瓷器，揭示了宋金时期定窑除生产贡御瓷器外，还生产日用瓷器和粗瓷器。
邴法敬造像碑是现存造像碑中十分罕见的隋代造像珍品，其名见于志书和一些专业文章，但仅是涉及部分信息，对造像题材和题记均未有完整详细的资料公布。
该文对造像内容详细的介绍，并对其造像题材和艺术风格进行了初步研究。
结合现代考古学发展的一般背景及有关文献数据，论文梳理了新女考古学家群体形成与发展的历史脉络；并对其总体人数、受教育情况、工作机构与研究方向、学术地位与成果影响进行了较为深入的统计分析；以揭示其整体职业状况及不同时期的发展特点，尝试评价新女考古学家群体的学术贡献及社会影响。