光圈的大小能调节照度的强弱，快门速度的高低能调节受光时间的长短，如果光线强，可以缩小光圈来削弱相面上的照度，或者提高快门速度来减少受光时间，还可既缩小光圈又提高快门速度，如果光线弱，可以
开大光圈来增强相面上的照度，或者降低快门速度来增加受光时间，还可既开大光圈又降低快门速度。
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用摇镜头将它们分开再合成表现时，这种关系常常在形式上提醒人们的注意，随着对摇摄所建立起来的前后关系的回味，人们很容易从中悟出创作者的表现意图，达到随着镜头的运动而思考的目的，摇镜头除了
通过镜头摇动使两个物体建立某种联系外，还通过摇出后面的物体对前面的物体的进一步说明来规范观众的思路，例如，画面表现一个人走进一个大门后镜头摇起来出现邮局的牌子。
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拍摄对象在画框中处于一个相对稳的位置上，而背景环境则始终处在变化中，被拍摄对象在画框中的位置相对稳，画面对主体表现的景别也相对稳，如是近景始终是近景，如是全景始终是全景，目的是通过稳的景别形式，使观众与被拍摄主体的视点、视距相对稳，对被拍摄主体的运动表现保持连贯，进而有利于展示主体在运动中的动态、动姿和动势，镜头不同于摄像机位置向前推进的推镜头。
景深范围大，背景影像实，要求摄像师严格把握被拍摄主体与背景的关系，以利于画面整体的表达，全景系列景别，处理地平线与人物的关系是一个很重要的因素，全景系列镜头取景时，构图气氛、色彩气氛、光线气氛十分重要，景别在影视节目中的作用，体现影视作品的叙事风格，表现戏剧情节、内容的重点，强化演员表演的重点，集中、规范观众的视觉注意力，景别决和影响画面视觉的节奏与变化。
拍摄往往会让画面不太正经，所以适合张的表现，说到前景，如果不能锦上添花，那么不要前景至少可以避免扰乱画面，首先合适的前景可以引导我们的视线，有纵深感的前景可以将我们的视线引导到画面的主体，这是突出主体的一个好用的办法，此外，前景可能和主体有呼应，强化我们要表达的画面主题，这一点在前面讲前景问题的时候，那张卡拉村的鸟笼西施的照片可以很好说明这一点。
一般视企业的市场作为给予不同程度的关注，媒体进行报道的目的无非是为了吸引读者，那么企业应了解媒体的真实意图，并满足他们的需要，方能使其为所用，很明显，媒体报道一般遵循新闻、时效和公益，企业进行品牌推广时应努力做到这一点，否则也就使媒体失去兴趣，进而使企业的推广工作事倍功半，因此，营造焦点或新闻效应是企业品牌推广的重头戏。