如果不能锦上添花，那么不要前景至少可以避免扰乱画面，首先合适的前景可以引导我们的视线，有纵深感的前景可以将我们的视线引导到画面的主体，这是突出主体的一个好用的办法，此外，前景可能和主体有呼应，强化我们要表达的画面主题，这一点在前面讲前景问题的时候。
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三分之四前光，侧光，三分之四背光和背光，光线的方向不仅决了阴影，也是镜头情绪和情感基调的重要因素，如果大部分的光线是从侧面或是后面照来，画面就会看上去更黑，更有神秘感和戏剧感，特别重要的是，如果你想让画面显得照明不足，例如有一个阴郁的画面，你想让观众觉得它特别阴暗的话，直接让他曝光不足并不是一个好主意，将大部分光线设置成背光。
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拍摄时要表现出玻璃器皿的这一特点，由于玻璃器皿具有透明或半透明的质，以及表面光滑容易反光的特点，因此用光时，一般不采用直接照明，而是采用间接照明的方法，可将灯光照射到一些明亮的反光面上，然后再由反光面反向到被拍摄物体上，也可以把玻璃器皿放在一平面的背景前面，灯光照射背景，以背景柔和的反射光作为照亮玻璃器皿的唯一光源，在这种光线条件下。
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当某个技巧镜头推结束时，落幅画面中镜头的焦点、构图应该是正好的，任何落幅之后的构图修正，都会明显地在画面中表现出来，而且落幅后还在修正构图会给观众造成一种模棱两可的印象，这一要领在摄像中是较难掌握的，如推镜头和摇镜头，画面中的构图在不断变化，为了保持构图均衡，常常结合两种技巧，在适当的时机，推和摇同时结束，落幅应当是佳构图。
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全景镜头跳接到一个特写镜头，推镜头不论推速缓、急的变化和推得长、短等不同，总可以分为起幅、推进、落幅三个部分，推镜头画面向前运动，既非毫无目标的，也不是漫无边际的，而是具有明确的推进方向和终止目标的，即终所要强调和表现的被拍摄主体，由于这个主体决了镜头的推进方向和后的落点，推镜头将被拍摄主体由小变大，周围环境由大变小随着镜头向前推进。
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快摇可以将现实两个相距较远的事物表现得相距较近，摇摄速度的快慢作用于人的视知觉即会产生一种情绪的变化，摇摄的速度要注意与画面情绪发展相对应，画面内容紧张时，摇速相对快些，反之，画面内容抒情时，摇速相对慢些，摇摄的速度还应考虑到观众对画内事物的辨认速度，以及对画内有价值形象的识别速度，对于不易识别、不易分辨，容易造成视错觉的物体，以及线条层次丰富、复杂的景物，拍摄时摇速应适当慢些，而对那些非重点表现区域，两个中心点。